un extraño, un hombre mundano

Creo que intentarás morderme, que buscarás mi carne con tus dientes, que querrás develar mi alma con tus ojos, que correrás tras mi lengua con la tuya.
Pienso que tus manos se hundirán en mi cuerpo, que nuestras salivas se mezclarán en un cóctel dulce, que no preguntarás ningún por qué.
Sueño que me aferrarás de cualquier modo, con manos entrelazadas, con dolores y jadeos.
Imagino nuestros cuerpos, tus senos danzando en la música de nuestro sexo, tus dientes clamando por mis hombros.
Busco a través de mares que se alzan, de piel como dunas movidas por el viento; busco tras océanos que se desploman en mi boca, debajo de la lluvia recién nacida que rueda hasta nuestros pies.
Quiero nombrarte entre mis labios roncos, saciarme de vos, ofrecerme completo y absurdo.
Pienso en la cárcel de tus muslos, en el crujido de tu piel, en el cegado palio de tus pies, en la caverna de tus axilas, en tus bosques secretos, en el delirio de tus pies, y en la impaciencia de tus manos.

La hormiga sigue el rastro que marcan sus hermanas. Ciega a todo lo que no sea el rastro, él es su guía y es el sendero mismo. Oleadas de aromas la envuelven, invaden su cuerpo, y ella avanza por y para el camino marcado. Ella desconoce que es esto, no lo vive como aromas; es un empujarse hacia adelante, un repicar de patas tras patas antenas alzadas buscando y buscando el rastro. El sendero marcado por las que la preceden es una promesa de hojas tiernas y aire fragante, y soplo de voces susurradas, tenazas rasgando hierba. Ella no se pregunta (no puede) donde termina el camino; ella no sueña (no puede) con una meta, avanza tras que tras de sus hermanas. Nadie le enseñó el camino, pero sabe. Colinas grises y claros abrasados por la luz que cuelga sobre la colonia. Ella camina repiqueteo de patas replitic tepliquic plitipic y avanza avanza. Cuando el viaje llegue a su fin, ella sabrá.

Tiempo. Gira sobre si mismo. Avanza. Estamos atrapados en un laberinto sin centro, estamos atrapados en su laberinto. Corremos. Extendemos las manos para no caer, pero tropezamos con cada paso. Tropezamos con nuestros recuerdos, nuestros amores, nuestros odios, sonrisas, caricias, miradas de costado. Avanzamos junto a él. Tiempo. No es el río que muchos imaginan. Tiempo. Un entrecruzarse de senderos. Nos apoyamos contra un muro suave y tibio, y nos arrastra, no podemos detenerlo; no podemos detenernos. Tiempo. Cerrar los ojos. Flotar. Dejarse llevar.

En la entrega anterior (ver) dejé caer la idea de el uso de las figuras retórica al momento de narrar a un personaje; por supuesto que éste no es el único uso que puede hacerse de las mismas, tanto en poesía como en narrativa.
Si bien el uso de las figuras retóricas dentro de un poema es fundamental para llegar a buen puerto, dentro del campo de la narrativa las mismas logran potenciar al texto.
Las figuras retóricas o figuras literarias consisten en el uso no habitual de las palabras y las formas de construcción sonora, semántica y gramatical, lo que las vuelve en especial expresivas.

Las figuras se dividen en cinco grupos principales; a su vez el quinto grupo se subdivide en otros ocho subgrupos.
En éste post solo listaré cada una de las categorías y que figuras retóricas se encuentran contenidas en las mismas, luego me dedicaré a profundizar en forma individual en cada una de ellas.

Las categorías básicas en las que se ordenan son:

• Figuras de metaplasmo:
  Las figuras de metaplasmo consisten en la utilización de formas léxicas que serían, en teoría, incorrectas en la lengua ordinaria. Las más conocidas de estas figuras son las licencias métricas.
  Las figuras de metaplasmo son las siguientes: prótesis, epéntesis, parágoge, aféresis, síncopa, apócope, diástole o éctasis, sístole, diéresis, sinéresis, sinalefa, ecthlipsis y metátesis.
• Figuras de repetición:
  Las figuras de repetición consisten en el uso de elementos lingüísticos (fonemas, sílabas, morfemas, frases, oraciones…) que ya habían sido usados en el mismo texto. La repetición no tiene por qué ser necesariamente exacta, por lo que en muchas ocasiones se dan casos de semejanza.
  Las figuras de repetición son las siguientes: aliteración, onomatopeya, homeotéleuton, anáfora, epífora, complexio, geminación, anadiplosis, gradación, epanadiplosis, polisíndeton, annominatio (paronomasia, derivatio, figura etimológica, diáfora, políptoton), traductio, equívoco / antanaclasis, paralelismo (isocolon, parison, correlación), quiasmo y commutatio / retruécano.
• Figuras de omisión:
  Las figuras de omisión consisten en la supresión de un elemento lingüístico necesario, en teoría, para la construcción del texto. Su uso tiende a aligerar la expresión.
  Las figuras de omisión son las siguientes: asíndeton, elipsis, zeugma, silepsis y reticencia / aposiopesis.
• Figuras de posición:
  Las figuras de posición son aquellos procedimientos que se basan en la alteración del orden normal de las partes de la oración.
  Las figuras de posición son las siguientes: hipérbaton, anástrofe, tmesis y synchysis / mixtura verborum.
• Figuras de pensamiento:
  Las figuras de pensamiento afectan principalmente al significado de las palabras.

A su vez la última categoría (Figuras de pensamiento) se divide en las subcategorías

• Figuras de amplificación:
  Aunque la amplificatio, en latín, no es tanto un desarrollo más por extenso de una idea sino más bien su realce (por un uso especial de la entonación, por ejemplo), en la práctica las figuras de amplificación incluyen técnicas de alargamiento de los contenidos de un texto.
  Las figuras de amplificación son las siguientes: expolitio, interpretatio, paráfrasis, isodinamia, digresión y epifonema.
• Figuras de acumulación:
  Las figuras de acumulación son procedimientos que buscan la adición de elementos complementarios a las ideas expuestas.
  Las figuras de acumulación son las siguientes: enumeración, distributio, epífrasis y epíteto.
• Figuras lógicas:
  Las figuras lógicas son procedimientos que tienen que ver con las relaciones lógicas entre las ideas dentro de un texto; de forma especial, se considera la relación de contradicción o antinomia, por lo que la figura lógica por antonomasia es la antítesis. Como variantes de esta, se encuentran la cohabitación, la paradoja y el oxímoron.
• Figuras de definición:
  Las figuras de definición (y descripción) se utilizan para reflejar lingüísticamente la esencia o apariencia de los temas tratados (personas, objetos, conceptos…).
  Las figuras de definición y descripción son las siguientes: definitio, prosopografía, etopeya, pragmatografía, topografía, cronografía y evidentia / demonstratio.
• Figuras oblicuas:
  Las figuras oblicuas designan de forma indirecta una realidad utilizando las palabras en sentido apropiado. Constituyen la frontera con los tropos.
  Las figuras oblicuas son las siguientes: perífrasis / circunloquio, lítotes y preterición.
• Figuras de diálogo o patéticas:
  Las figuras de diálogo son las propias del estilo directo, pues subrayan el carácter comunicativo del discurso. Se denominan también figuras patéticas pues pretenden incidir afectivamente en el destinatario.
  Las figuras de diálogo son las siguientes: apóstrofe / invocación, exclamación, interrogación retórica, optación y deprecación.
• Figuras dialécticas:
  Las figuras dialécticas o de argumentación son las propias de los debates dialécticos (la disputatio, en latín); se trata de técnicas argumentativas.
  Las figuras dialécticas son las siguientes: concessio, correctio, dubitatio, communicatio, conciliatio y distinctio / paradiástole; pueden, además, incluirse aquí las llamadas probationes argumentativas, o pruebas expuestas por el orador para defender su argumentación: simile, argumentum y sententia.
• Figuras de ficción:
  Las figuras de ficción permiten presentar como reales situaciones imaginarias.
  Las figuras de ficción son las siguientes: personificación / prosopopeya, sermocinatio / idolopeya y subiectio / percontatio.

En los próximos voy a dedicarme a detallar, por grupos, cada una de éstas figuras. Por supuesto que siempre deben usarse de un modo coherente, teniendo en cuenta que en la literatura menos es más, y que nunca es bueno el uso de más de dos o tres figuras retóricas sobre una misma página; podrán repetirse, pero nunca hay deberíamos caer en el uso de demasiadas figuras; como es lógico ciertas figuras retóricas serán más adecuadas (potenciarán mejor) un determinado texto que otras. Si bien la anterior afirmación anterior es relativamente cierta, cuales de estas figuras usemos, también estará determinado por el estilo e intenciones que cada escritor tenga; nunca debemos perder de vista que el contexto de la narración es un factor determinante al momento de narrar una historia.

Links:

Teoría literaria I - La realidad literaria
Teoría literaria II - La irrupción de la realidad imaginaria
Teoría literaria III - El hecho fantástico
Teoría literaria IV - El narrador
Teoría literaria V - Nivel de lengua del narrador
Teoría literaria VI - El ritmo narrativo y las conjugaciones verbales
Teoría literaria VII - El foco narrativo
Teoría literaria VIII - El contexto narrativo
Teoría literaria IX - El diálogo
Teoría literaria X - La creación de un personaje
Teoría literaria XI - Las figuras retóricas (1º parte)

Casi puedo decir que el involuntario descuido del blog ha llegado -al menos por ahora- a su fin. Estos últimos quince días, o mejor dicho el tiempo libre que tuve estos últimos quince días, lo dediqué a terminar de dar forma a la nueva edición de El Margen, revista literaria que inconscientemente se me ocurrió publicar.

Por suerte el nuevo número ya está en la calle, o mejor dicho en la web. Por supuesto están todos invitados a echarle una hojeada; pueden descargarla desde el blog de la revista revistaelmargen.wordpress.com

Espero comentarios.

El miércoles pasado, por la noche, pude disfrutar de la compañía de Américo Álvarez, un escribidor de versos -si llegara a referirme a él como poeta, me va a insultar-
Quizás pueda discutirse algunas de sus posturas referidas hacia como debe hacerse poesía; pero nadie va a quedar indiferente ante su pasión y su mirada ante la palabra escrita. Y todo esto sin hablar de su bello sentido del humor. Confieso que fue una experiencia que cualquiera que escriba o tenga pasión por la lectura debe vivir.
Quiero compartir algunos de sus conceptos; el tiempo y la memoria siempre engañan, por lo que, si bien no seré textual, al menos intentaré rescatar el sentido de sus palabras.

Uno no escribe poemas, escribe versos. Se han escrito muy pocos poemas porque hay muy pocos poetas.

Algunos versos -hablándole a un escritor- son bellos, intensos; otros decididamente malos… pero de todas formas creo que aquí hay algo… Y no puedo decirte más, porque la verdad es que no entiendo un carajo de lo que escribís.

La palabra… la palabra; eso es lo importante.

Hay que dejar afuera todo lo que sobra… limpiar el ripio… si digo una piedra, ¿para qué decir que es pesada?… hay que decir una piedra, que el peso de la piedra lo imagine el lector.

Cuando venga alguien y te palmee la espalda y te diga que sos un gran poeta… decile que se vaya a la reputa madre que lo parió.

No se puede vivir en la cima, la cima de la montaña está deshabitada… cuando llegaste a la cima de tu literatura lo único que resta es bajar y comenzar de nuevo… o morirte.

Las cartas mienten, porque la distancia y el tiempo mienten. En las cartas todos te dicen cuanto te aman y cuanto te desean, cuanto anhelan estar otra vez a tu lado… pero todo eso es mentira… Hace algunos años una persona a la que amaba me escribió una carta diciéndome estas cosas, y volvimos a estar juntos… pero a los quince días de convivencia ya estábamos separados de nuevo.

La última carta que escribí en mi vida fue a los quince o dieciséis años… se la escribí a una tía para comunicarle algo que ya no me acuerdo que era… Y ella meta mostrársela a todas las amigas: miren la carta que me mandó mi sobrino, el boludito ese que escribe poesía… dándose corte entre otras viejas de mierda como ella… y después me recrimina que porque le escribí esa carta, era lo menos poético que había leído en su vida… ¿Y que querés que le escriba?; era una carta nomás…

No hay que escribir lo obvio.

El sábado 3 de mayo se presenta en la Feria del libro de Buenos Aires, la antología Mar del Plata contame otro verso.
Perdido entre sus páginas, hay algunas palabras mías tituladas Laura escondida detrás de las palabras; lamentablemente no podré dar el presente por cuestiones de trabajo. Pero con seguridad, varios de los que leen éste blog andarán rondando por Palermo, y comprarán el libro en cuestión. No sólo van a tener en sus manos un trabajo hecho con pasión por más de cuarenta poetas y narradores marpletenses, tambien van a tener a oportunidad de conocer a un grupo de personas que desde hace años viene trabajando con pasión, y a pesar de no formar parte del panteón de los grandes, los escritores de Mar del Plata logramos formar un grupo de trabajo en común que -reconozco que está mal que justo yo lo diga- se encuentra entre lo más interesante de la producción literaria argentina actual.      

Patricia Garza Soberanis nos informa de la realización de XXVIII Congreso Mundial de Poetas, que se realizará entre el 12 y el 16 de octubre de 2008.

Para mayor información, pueden visitar www.uaa.edu.mx/wcpacapulco2008/

Como anuncié en el post anterior, entre el 5 y 7 de febrero se realizó una muestra de escritores marplatenses en la sala de exposiciones de la calle Moreno al 2941 en Mar del Plata.

La gente (poca, pero importante al fin; por momentos se llegó a juntar a unas treinta personas) pudo escuchar de boca de los autores poemas y relatos breves; música en vivo; degustar algunos tintillos; y comprar buenos libros y revistas literarios por muy poca plata, todo entre $3 y $10.

En lo personal participé los días 6 y 7 leyendo una selección de microrrelatos en los que actualmente estoy trabajando, venciendo mi terror por hablar delante de mas de tres desconocidos. Es un avance, no hay duda.

Este tipo de encuentros es importante, no solo para los autores, también para el lector ávido por conocer lo que HOY se escribe, más allá de modas editoriales. Quizás Un extraño… es leído por alguien en la Secretaria de Cultura de la ciudad, y toma la posta para darnos apoyo.

Marcela Pedrieri me hizo llegar la invitación para la Muestra de Escritores Marplatenses.

El encuentro se realizará los días 5, 6 y 7 de Febrero en la calle Moreno 2941 (en la ciudad de Mar del Plata) a partir de las 21 hs.
Podrán encontrarse con poetas en vivo, narradores orales, músicos invitados, y un surtido stand de libros & vinos.

Participarán los escritores y poetas, Mariana Garrido, Marcela Predieri, Pablo de la Fuente, Pajarito Zaguri, María Beatriz Pezzati, Carola Ianantuony, Yamila Monsalvo, Carolina Dragotto, Víctor Clementi, Juan Maniel Pina, Alejandro Gómez Jorge Franco, Facundo Leoz, Facundo Deibe, Gustavo Olaiz, Juan Manuel Alfonsi y Fernando Bonatto.

Al fin llegó el día. Llegó el momento. Y la fiesta se hizo.

Se presentaron cerca de de treinta trabajos, entre libros de autor, antologías, revistas, y trípticos.

Hubo intermedios musicales y presentaciones más que interesantes; como el del primer número de la revista Ocho acostado, publicada por estudiantes de Filosofía de la Universidad de Mar del Plata. El último número del año (el 39) de la revista La Avispa y el suplemento La Cocuzza a cargo de Gustavo Olaiz y Alejandro Gomez.

Y Juan Manuel Alfonsi, volvió a presentar su cuadernillo de poemas Hombre invisible, espejo insoportable

Quizás el anuncio más importante de la reunión fue a dar a conocer el proyecto grupal del libro Mar del Plata: Personajes , Mitos y Leyendas. Como forma de empezar a dar a conocer el futuro libro (lo publicaremos en la segunda mitad de 200 se hicieron imprimir 15000 señaladores, en una de cuyas caras se publicó un breve mito relacionado con la ciudad: treinta escritores participamos en el descubrimiento de algunos mitos fundacionales de la ciudad. Algunos de los que tuvimos culpa en esto, fueron (aparte de mi):

Fernando Bonatto; Marcela Predieri; Azucena Oliva; Gustavo Araujo; César Von der Wettern; Nancy Lucotti; Mariana Garrido; y un largo etcétera hasta llegar a los treinta.

Ayer a la noche, Marcela Predieri estrenó libro de poemas: Ébano. Lo presentó en Dickens, un pub de Mar del Plata, ciudad extraña que hizo suya desde hace algunos años.

No me animo a hacer comentarios porque todavía no leí el libro, salvo por algún poema suelto que conocí de antes.
Lo mejor que puedo hacer por Marcela, es callarme y publicar su poesía.

Faltan los barcos

Es necesario invadir sus secretos
las horas de agua que se trepan
fértiles de anclas y de arena hasta el nido de la noche
las bocas de esos hombres que ofrecen la pleamar
y se abrazan a los puertos

Sin rastros
se pierden los nombres de las mujeres del bar
como las estelas tras la rompiente irremediable
y sus bocas de rouge
arrancadas con el revés de las manos
o de la memoria

Porque ellas saben de guardar entre billetes su saliva
bautizan con champagne la pieza que debe de mañana
mantener las ventanas abiertas
mientras se dejan inspeccionar por el sol
y cuadrillas de viento descarnan de los techos
el jadeo de los clientes

No hay en ellas rencor ni caricias
Tras haber deshabitado la noche
beben café despacio
cepillan sus dientes y los cabellos enmarañados
porque la pena no es pena mientras entre sus muslos
esté caliente aún el recuerdo de la paga

Tal vez alguna novata llore
Aprenderá
-dice la mujer con arrugas en la sienes-
el segundo o el cuarto ya no importan
y la besará en la boca
como una madre

Al costado de la cortina
la rubia joven se depila una pierna
se arranca uno a uno los marineros de esa tarde
y es tan bello verla apareada al sol
con sus ojos de sueño de mediodía
aunque cargue olor a vino
un mal recuerdo que dormirá hasta que el sol
caiga exhausto detrás del horizonte

Entonces arqueará las cejas y recortará sus labios
será otra vez yegua ensillada
un portaligas rojo o un corsette para su alma
quizás dulzura de mentiras y duraznos
como de duraznos los ojos
y el latir de su cuello ebrio de sábanas

En ella me encuentro
hoy a solas
para beber su soledad

Está calzando anillos en los dedos de los pies
Yo me visto de luto
Acaso por el miedo

Si quieren saber más de Marcela Predieri, pueden hurgar en su blog, mpredieri.blogspot.com; y también buscar en la web del Grupo de La Palabra; grupo literario que Marcela dirige y coordina (www.delapalabra.com.ar)

El domingo 2 de Diciembre desde las 17, en La Llorona, Alsina y La Costa se realizará la Fiesta del Libro de Autor Marplatense.
No sólo estaremos haciendo sociales, buscando nuevos lectores, y tomándonos algún tintillo; también se presentarán libros y el último número del año de la revista literaria La Avispa.

Si sos escritor y vivís en Mar del Plata, podés ser parte de la convocatoria, presentando tus trabajos en la muestra: todos tienen la oportunidad de presentar y mostrar el trabajo que hace.
Si tenés libro publicado; si hiciste cuadernillos o trípticos; si publicás una revista o un fanzine literario, sea en papel o en internet… Acá tenés la oportunidad de mostrarlo.

Podés anotar tus trabajos hasta el 25/10 en el Centro Cultural La Rada, Jujuy 1673, Mar del Plata.

Edgar Allan Poe, 1809 - 1849

La muerte de una mujer hermosa es pues incuestionablemente el tema más poético del mundo, e igualmente está fuera de toda duda que los labios más adecuados para ese tema son los del amante en duelo.

Decidí hacer un extraño experimento poético, en realidad una variación de un juego literario que Philip Dick plantea en la novela Gestarescala: tomé un poema ya publicado en el blog e hice una serie de traducciones a otros idiomas a través del traductor de Google, para llegar nuevamente al castellano.
El recorrido fue: castellano - inglés - alemán - francés - inglés - chino simplificado - inglés - ruso - inglés - castellano

El poema original es:

El océano de tu cuerpo
roza mis playas desiertas;
a lo lejos, las dunas blancas
dibujan los contornos de tu cuerpo.
Silencio.
Rumor de flores estallando en rojo.
Las olas alzan figuras de espuma,
y tu nave encalla en las orillas de mi piel;
las velas aún henchidas
nos traen el recuerdo
de palabras muertas.
Nubes.
Aire quieto entre las dunas pálidas.
Rojo sobre blanco.
Sueños tibios.
Los peces abren las bocas,
las agallas orlan sus cabezas.
Ojos fríos.
Trajes de gala;
son espejos como plomo fundido.
Nos miramos uno a otro;
veo tu silueta en las dunas.
Tus caderas son los domos suaves
que se alzan en la arena pálida.
Tu cuerpo es el vasto catálogo
de todas mis palabras,
de todos mis sueños,
de todas mis perversiones.

Lo que quedó fue esto:

Mar cuerpo
Mi única fricción playas;
En la distancia, las dunas de arena blanca
Remolque del contorno del cuerpo.
Silencio.
Ellos dicen que la antorcha roja.
Olas pie figura burbuja,
Usted y yo por barco a través del lago de la piel;
Velas todavía Nagorno
Recordamos
Palabras de muerte.
Nubes.
Aire todavía pálido dunas.
Rojo y blanco.
LIU Hombres -.
Peces abrir boca
Agallas algo cabeza.
Ojos fría.
Vestido de noche;
Espejo, porque el magma plomo.
Esperamos con interés al otro lado;
Veo su silueta en las dunas.
Sus nalgas es una cúpula blanda
Ellos palidez, en la arena.
Su cuerpo vasto catálogo
Todos mis palabras,
Todos mis sueños,
Toda mi sexualidad