Trisector, de Van der Graaf Generator (…o como reinventar el power trío)

Cuando en 1978 Peter Hammill firmó el acta de defunción de Van der Graaf Generator, todo indicaba que el final del grupo era definitivo. Hasta que a finales de 2005 reaparece con una joya doble titulada Present.
Dos años y medio después, y ya como trío -Jackson no es de la partida- continúan en la brecha con Trisector.

El disco es, simplemente, perfecto. Ya desde la portada, Hammill, Evans y Banton de pie en un espacio aséptico, blanco, que nos trae la imagen de una fábrica abandonada, nos preanuncia una de las facetas del Trisector: una sonoridad moderna, que por momentos coquetea con el pop; pero, al mismo tiempo es uno de los álbunes más decididamente rockeros que haya hecho Hammill, tanto solo como con VdGG.

El primer tema, The Hurlyburly, comienza con sonidos industriales, parecen máquinas en plena actividad; luego, entra la banda con el tema. Un tema instrumental -sospecho que es una zapada-; y entonces sí, ya en el segundo corte, puede decirse que comienza Trisector.
Son nueve temas que recogen lo mejor del espíritu del grupo, desde el caos sonoro a las canciones evidentemente rockeras o de inspiración jazzística, hasta algunos momentos breves de pura calma, y los fugaces pasajes de neto sonido pop.
Y por sobre todo ello, la voz de Hammill que continúa intacta. Y éste año ya cumple los 60; un verdadero prodigio.

En definitiva, un disco poderoso en cuanto al sonido y a la propuesta musical. Y, como preanuncio en el título, VdGG está reinventando al power trío.
Y como para muestra basta un botón, les dejo un link (es de Amazon) donde escuchar los adelantos de todos los temas… Hagan clic aquí

La ausencia del humor en Argentina

En Argentina existe un vacío en cuanto al humor en general, y en especial el televisivo; dejando de lado a Peter Capusotto y sus videos, que es un programa excelente, no lo niego; pero por completo concentrado en un solo foco de atención; desde la desaparición de Todo por $2, el humor brilla por su ausencia.
¿Que tenemos en la actualidad? Nada, o por lo menos muy poco. Todo se reduce a refritos de sitcoms (mal hechos, por supuesto) que deben ser levantados al mes y medio; o por la vulgaridad de los especiales de Midachi que cada tanto tira al aire canal 13. Otra posibilidad son los chistes de pésimo gusto de Tinelli en Bailando por un sueño… Y nada más.

Por supuesto el más afectado por esta ausencia es el humor político, una vertiente que en Argentina ha tenido enormes cultures, además de un nivel de calidad solo comparable al inglés, tanto por su inteligencia como por su ironía. Luego de la muerte de Tato Bores, y de la desaparición de la revista Humo(R) se cayó en la abulia y la chabacanería adicta al gobierno de turno.

Hoy, año 2008, vivimos en una sociedad aburrida, indiferente a todo conflicto, conformista; una sociedad por completo burguesa. Y el humor, en especial el humor político, no es burgués; el auténtico humor es una de las armas más corrosivas que tenemos para combatir la idiotez.
Hoy, año 2008, en Argentina estamos gobernados por un clan que rechaza toda clase de críticas y comentarios disidentes, una especie de dictadura a la que hemos votado en las urnas; un hato de fachos disfrazados de evolucionados de izquierda. Hoy, año 2008, el humor político es una utopía en mi país.

Les dejo un video de Tato Bores junto a Federico Manuel Peralta Ramos; aunque no se hable de política en forma directa, la crítica está… solo hay que saber verla.

Teoría literaria IX – El diálogo

La narrativa está construida sobre personajes. Personajes que actúan; y, por supuesto, dialogan entre ellos.
El diálogo es el modo que tienen los personajes de relacionarse entre si, y de mostrarse al lector; es una de las formas de mostrar como es el personaje. Un arquitecto no hablará como un plomero, ni un ama de casa lo hara del mismo modo que un chico deficiente mental. Cada personaje deberá tener una voz propia y única que lo diferencie del resto. Del mismo modo que el narrador no habla como el autor, un personaje determinado no dialoga como otro personaje.
Ésta es la primera función del diálogo dentro de la narrativa: mostrar a cada personaje a través de la forma en que hablan. Al utilizar el diálogo de ésta forma, se debe realizar un trabajo previo de conocimiento del personaje; plantear una historia anterior del mismo a través de fichas. Quizás nada de lo que trabajemos en las fichas aparezca luego en el texto final, pero nos permitirá conocer al personaje y así descubrir la forma en que actuará y hablará.

Esto en cuanto a la función del diálogo como forma de presentar a los personajes. Pero existe un uso técnico del mismo mucho más sofisticado: la articulación del ritmo narrativo.
Cuando hablé del uso de las conjugaciones verbales como forma de establecer el ritmo de la narración, hice a un lado la cuestión de como articular la masa narrativa. Es aquí donde entran en juego las frases dialógicas.
Las líneas de diálogo, intercaladas en la masa narrativa, permiten articular a la misma para que pueda cerrarse un pasaje determinado y abrir uno nuevo; o bien generar un un punto de descanso (anticlimax) y continuar con lo que sae estaba narrando.

Ésta articulación se puede realizar por medio de dos métodos sutilmente distintos:

1. Condensación y cierre: se intercala una línea de diálogo en la masa narrativa, y luego de la misma, se continúa con aquello que se venía narrando.
   Por ejemplo:
   Ana y Juan miraron por la ventana. En la calle una mujer sin paraguas se guarecía bajo un árbol.
   -No tardará mucho en llegar -Dijo Ana.
   La mujer miró a su derecha y cruzó corriendo la calle cubriéndose la cabeza con un diario.
   En la masa narrativa se cuenta una situación determinada, se intercala una línea de diálogo, y a continuación seguimos narrando la situación inicial.
2. Condensación, cierre y apertura:
   Es similar a la anterior, pero en éste caso tras entrar el diálogo, la narración continúa contando otra situación.
   Por ejemplo:
   Ana y Juan miraron por la ventana. En la calle una mujer sin paraguas se guarecía bajo un árbol.
   -No tardará mucho en llegar -Dijo Ana.
   Juan se apartó de ella, caminó hasta la mesa y tomó un cigarrillo.
   Aquí luego del diálogo, el narrador olvida a la mujer en la calle, y continúa narrando que hace Juan.

Estos dos ejemplos, por supuesto, son un tanto burdos, pero grafican lo suficiente como para comprender lo que estoy diciendo. Se puede notar la pausa que genera el intercalar el diálogo, pemitiendo articular el ritmo de la narración, creando una zona de descanso en la masa narrativa.

Links:

Teoría literaria I – La realidad literaria
Teoría literaria II – La irrupción de la realidad imaginaria
Teoría literaria III – El hecho fantástico
Teoría literaria IV – El narrador
Teoría literaria V – Nivel de lengua del narrador
Teoría literaria VI – El ritmo narrativo y las conjugaciones verbales
Teoría literaria VII – El foco narrativo
Teoría literaria VIII – El contexto narrativo
Teoría literaria IX – El diálogo
Teoría literaria X – La creación de un personaje
Teoría literaria XI – Las figuras retóricas (1º parte)
Teoría literaria XII – Las figuras retóricas (2º parte)

En la feria del libro de Buenos Aires

El sábado 3 de mayo se presenta en la Feria del libro de Buenos Aires, la antología Mar del Plata contame otro verso.
Perdido entre sus páginas, hay algunas palabras mías tituladas Laura escondida detrás de las palabras; lamentablemente no podré dar el presente por cuestiones de trabajo. Pero con seguridad, varios de los que leen éste blog andarán rondando por Palermo, y comprarán el libro en cuestión. No sólo van a tener en sus manos un trabajo hecho con pasión por más de cuarenta poetas y narradores marpletenses, tambien van a tener a oportunidad de conocer a un grupo de personas que desde hace años viene trabajando con pasión, y a pesar de no formar parte del panteón de los grandes, los escritores de Mar del Plata logramos formar un grupo de trabajo en común que -reconozco que está mal que justo yo lo diga- se encuentra entre lo más interesante de la producción literaria argentina actual.      

Veneno

el veneno es un licor terso entre mis labios al menos eso imagino mientras espero sentado en el piso de cemento junto a mi hay botella de cerámica la boca se encuentra sellada cuanto lo agito algo se mueve dentro con suavidad untuoso como si fuera aceite algunas noches imagino que es veneno lo destapo y bebo el líquido de sabor amarillo de un trago en un principio no ocurre nada el guardia golpea la puerta y pasa por la trampilla un plato de comida y un vaso con agua nunca me dejan cubiertos nunca lo hago con apuro disfruto cada bocado de esa comida insípida semejante a papilla como si en verdad fuera la última no porque crea que mañana me liberarán imagino en cambio que beberé de un único trago el licor de la botella y ya no habrá tiempo para el almuerzo de mañana si me voy a matar si voy a beber de la botella será por la noche matarme en la tarde en la hora de la siesta cuando los guardias están conversando en la sala de descanso mientras fuman un cigarrillo y eructan llenándose la boca con el regusto del ajo y la carne demasiado cocida me deprime la noche es diferente es un escondite para todas las ideas que están rondando por los rincones de la celda desde que me trajeron capucha sobre cabeza brazos a la espalda y golpes insultos empujones rodilla al suelo me caigo y la puerta clac chac me saco la capucha y todo sigue tan oscuro voy de rodillas me arrastro por la celda piso de cemento humedad frío pared la sigo sigo el contorno ángulo pared que gira pared más corta otro ángulo y la puerta metal frío más pared y más pared hasta completar la vuelta y llegar a la pared del fondo frente a la puerta ahí justo ahí en el suelo contra esa pared está la botella la toco adivino su forma la pienso roja la se pequeña la tomo por el cuello la sacudo y eso que imagino veneno se agita en ella plob plob plob me cuenta la voz del veneno lo dejaron ahí para tentarme saben que no voy a hablar no lo voy a hacer porque no sabría que decirles me tienen acá y nada más dos veces por día la trampilla de la puerta se abre plato comida vaso con agua adentro al rato la trampilla se abre plato vacío vaso vacío salen y nada más hasta el otro día y entre día y día me aferro a la botella de cerámica sueño imagino la única salida es abrirla y tomar de ella esta ilusión del final me mantiene la cabeza en su sitio hubiera gritado contra la puerta que me saquen que les voy a contar todo pero la botella la promesa que ellos me hacen de que la salida es posible me mantiene cuerdo no golpeo mis puños contra la pared hasta sangrar espero espero espero espero cuando ya estoy solo cuando la sombra del que me trae la comida no se dibuja tras las hendijas de la puerta entonces acaricio la botella me abrazo a ella paso un dedo en círculos por el sello juego escucho el plob plob y los pájaros y al verde y las voces de la gente y